走音

琴的魅力在于其獨(dú)特的韻味，其中音與音之間的走手音，起著決定性的作用，這種從一個(gè)音運(yùn)行到另一個(gè)或多個(gè)音的動(dòng)作，也可稱為運(yùn)指音。

在運(yùn)指過程中，一定要注意肩部和肘部的放松，保持手指的流暢度和觸弦點(diǎn)，及弦與琴面的結(jié)合，不管是縱向還是橫向力度使用都要恰到好處，這樣發(fā)出的聲音才會(huì)結(jié)實(shí)，同時(shí)，手指自然而然也就流暢了。

（一）進(jìn)、退

進(jìn)，按音后向岳山方向運(yùn)行到指定徽位，退，按音后向龍齦方向運(yùn)行到指定徽位。

（二）綽、注、掐、推出

綽，在指定徽位的下方按弦乘勢上到指定徽位，注，在指定徽位的上方，按弦乘勢下到指定徽位。

掐起，無名指按在指定徽位，大指在其上方徽位用右側(cè)甲尖抓弦向后的聲，掐起指法須無名指按音堅(jiān)實(shí)，大指抓弦時(shí)方能得聲。推出，左手中指在..弦上，重心偏左略向外轉(zhuǎn)把弦向外推出。

（三）進(jìn)復(fù)、退復(fù)

進(jìn)復(fù)、退復(fù)是在進(jìn)、退運(yùn)指基礎(chǔ)上的連續(xù)運(yùn)指音，這樣做的目的是為能夠更好地將古琴的音韻表現(xiàn)出來。運(yùn)指同樣要注意肩部和肘部的放松，及保持手型的固定。

進(jìn)復(fù)，按音的聲后進(jìn)到指定的徽位后再回到原位。退復(fù)，按音的聲后退到指定的徽位再回到原位。

掩，左手無名指按弦的聲后原位不動(dòng)，用大指在指定徽位擊弦于琴面出音，右手不用彈弦。掩時(shí)，以無名指為支點(diǎn)，大指與手掌一起抬放。觸弦點(diǎn)與按音同，..關(guān)節(jié)自然彎曲，觸弦點(diǎn)為指尖指甲部分的二分之一略后處，甲肉相半。

抓起。左手大指用右側(cè)甲尖抓弦?guī)鸬囊簧⒙?。帶起。左手無名指用按弦點(diǎn)略向內(nèi)彎將弦?guī)鸬靡簧⒙暋?

（四）二上、二下音

二上、二下運(yùn)指音在聯(lián)系時(shí)，手指有時(shí)會(huì)出現(xiàn)虛的現(xiàn)象，發(fā)聲這種情況時(shí)，就會(huì)有余音瞬間消失不見了，如果手指按壓力度過大，運(yùn)指就會(huì)顯得生澀，導(dǎo)致走音會(huì)出現(xiàn)卡殼現(xiàn)象，在練習(xí)橫向運(yùn)指和縱向運(yùn)指時(shí)一定要用心體會(huì)各個(gè)關(guān)系之間的力度，細(xì)心感受弦與手指的吻合。在練習(xí)運(yùn)指音時(shí)，不可以局限在..既有的幾條練習(xí)曲上，要盡量在各個(gè)不同的徽位上練習(xí)。

二上，按音后向上運(yùn)指到兩個(gè)音位的二上。二下，按音后向下運(yùn)指到兩個(gè)音位為二下。

左右手關(guān)聯(lián)技法

由左右兩手指配合彈奏的技法稱關(guān)聯(lián)技法。

(掐撮三聲)——此技法為帶有固定節(jié)奏音型的關(guān)聯(lián)技法。當(dāng)左名指按弦，右指“撮”得聲后，左大指在上一音位“掩掐”得兩聲。再“撮”得聲后連續(xù)兩次“掩掐”得四聲，.后再“撮”一聲。其中三“撮”三“掐”故名“掐撮三聲”。

(分開)——左指按弦待右指彈弦出聲后，進(jìn)到上一音位，隨“復(fù)”到原音位的同時(shí)，右指彈弦出聲。

(放合)——左名指(或大指)將所按弦?guī)鸬每障乙舻耐瑫r(shí)，按相鄰高音弦上的高八度音位，并右指彈弦出聲?？障乙襞c高八度音，兩音有同聲，也有緊接前后兩聲。

(應(yīng)合)——稍有不同，不作提起狀而作斜移放弦狀。左指按弦的聲后“上”至上一音位的同時(shí)，右指彈奏同音高或低八度的空弦音，有應(yīng)合襯托之意。