一、 選材

選材是個(gè)古老的話題，東漢蔡邕識(shí)良材制焦尾琴的故事被傳為美談。我做了個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)：把琴弦繃在書 桌及餐桌上，照樣彈出宮商角徽羽，彈出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音質(zhì)，此實(shí)驗(yàn)說(shuō)明任何一 種木材（或金屬）都可拿來(lái)制琴，木質(zhì)再劣，做得再差，繃上弦也不至于彈不出聲音，但這聲音的品質(zhì)甚是懸 殊。怎樣得到好的音質(zhì)，選材是重要環(huán)節(jié)。

古人斫琴上取桐木（陽(yáng)），下取梓木（陰），以桐之柔配梓之剛， 以材之陰陽(yáng)相合得音之剛?cè)嵯酀?jì)。但我發(fā)現(xiàn)，制琴選材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就勝過(guò)一般的桐木， 好的硬雜木同樣勝過(guò)梓木。

怎樣選材，依陰陽(yáng)之理，有以下幾個(gè)方面：

1. 選材六究：

一究質(zhì)地，桐是桐，杉是杉。

二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。

三究生材令長(zhǎng)（生材令：即樹木生長(zhǎng)年齡）。

四究熟材令長(zhǎng)（熟材令：即樹木砍下或做成物品的年齡）。

五究木紋，不取水云紋，當(dāng)取木性條直者。

六究品質(zhì)，腐朽、霉?fàn)€、蟲蝕、疤節(jié)、木心、邊材均不入選。

2. 辨材之陰陽(yáng)

（1） 原材縱面辨天地（陰陽(yáng)）：原材（園木）辨天地較易，細(xì)頭（天部即樹梢）為陽(yáng)，粗頭（地部即樹 根）為陰。

（2） 木材截面辨陰陽(yáng)：觀年輪早晚材，寬松色淡者為陽(yáng)，緊密色深者為陰。

（3） 木材兩端（兩邊）辨陰陽(yáng)。

A.入水：仰者為陽(yáng)，覆者為陰。

B.水濕：吸水多者為陰，少者為陽(yáng)。

C.吹晾：先干者為陽(yáng)，后干者為陰。

D.日曬片刻，取回室內(nèi)，兩手各按一頭試之，溫者為陽(yáng)，涼者為陰。

E.叩聲：清者為陽(yáng)，濁者為陰。

F.觀色：淺者為陽(yáng)，深者為陰。

G.聞氣：輕者為陽(yáng)，重者為陰。

H.嘗味：淡者為陽(yáng)，濃者為陰。

I. 甲按：松者為陽(yáng)，緊者為陰，

將以上數(shù)法綜合辨材，材之陰陽(yáng)層層展開一目了然。

3. 備材

任何舊材所剖之面均為新面，開得琴材毛胚置干燥處擱之一年，待木性穩(wěn)定，方可制作。我曾得三百余年 前之古宅門檻木一斷，麻櫟質(zhì)地，弦切材，將其制琴底，挖好腹腔后，擱之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘 米的駝峰。細(xì)究木紋，此材原為一彎樹，駝峰朝陽(yáng)而長(zhǎng)。我根據(jù)陰陽(yáng)之理，將駝面（陽(yáng)）朝地（陰），晚上置 露于家園中（白天取回），不加壓力，觀其動(dòng)靜，五、六天后果然回復(fù)平坦。此實(shí)為三百余年木性未改之證 明，也是以陰矯陽(yáng)之明證。（反之以陽(yáng)克陰同樣適用）

二、 制作

1. 選琴型

琴譜中所見古琴式樣達(dá)五十余種，現(xiàn)今我們所見琴型多數(shù)為仲尼式。目前造琴之式樣（細(xì)部）一般仿古代 名琴，但仿名琴應(yīng)該考慮名琴其型適其材之因素。我們手中的材料與所仿之琴的材料品質(zhì)，是接近還是懸殊很 大，不得不細(xì)究。仿象外型只能說(shuō)是形似，關(guān)鍵還是音質(zhì)。選琴型首先要注意自身材料的軟硬松緊，疤節(jié)紋 理，因材賦型，此方為選琴之真諦。

2. 因材取舍

因材而斫，合理取舍為制琴之陰陽(yáng)大法，我對(duì)因材取舍所耗精力大于鋸刨劈鑿的工夫。木材在生長(zhǎng)過(guò)程中 受風(fēng)雨寒暑的影響，必然使得木材各個(gè)部位材質(zhì)軟（陽(yáng)）硬（陰）程度的不一致，這不同于某一塊金屬或塑料 軟硬性質(zhì)的統(tǒng)一。木材與木材之間的陰陽(yáng)程度不同，單個(gè)木材的各部位陰陽(yáng)程度也不同，這就要安排合適，需 陰取陰，需陽(yáng)取陽(yáng)。

從琴體上下板材來(lái)說(shuō)：上為陽(yáng)木，下為陰木，陽(yáng)松陰緊，太松為大陽(yáng)，太緊為大陰，松透度大的陽(yáng)材配大 陰材，反之配小陰材。從岳山、龍齦來(lái)說(shuō)：面材大陽(yáng)，岳齦以大陰材配之，反之配小陰材。大陽(yáng)面材配以大陰頂邊岳山，小陽(yáng)面 材配以留邊岳山。定陰陽(yáng)之法，盡數(shù)如上，識(shí)者自能舉一反三。

4. 合琴、晾琴

5. 面底以天然膠（不用化學(xué)膠）合成，以繩夾縛之，入暗室七日，取出置無(wú)強(qiáng)光直射處，月余解縛，晾 （掛無(wú)水氣之墻上，春季掛東墻、夏季掛南墻、秋季掛西墻、冬季掛北墻）。一年后，髹漆為妙。

三、 髹漆

古琴制作的后道工序是髹中國(guó)大漆（生漆）。千年來(lái)古琴的髹漆有一整套較為完整的工藝目前我們見到的 唐宋元明琴，其漆色渾如鳥木，雖歷千年百年漆層大都堅(jiān)固完整，而離我們比較近的清琴卻大都漆灰剝落，不 能下指。

究其原因，所見明及明前琴，絕大多數(shù)均施鹿角霜及配以其它材料的底漆層。生漆屬陰，性堅(jiān)質(zhì)硬，配以一定的底漆料，成琴后按之難成凹槽，音質(zhì)音量更優(yōu)，這是中國(guó)古琴底漆的奧妙所在。可惜古琴底漆古老的傳統(tǒng)配方奧秘恐怕已被遺忘了。

知音難覓，良琴難得。良琴即知音，愿撫琴者有佳琴相伴，時(shí)聞清音雅韻真正悠哉。